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扬玑，字玉璇，康熙时最享盛名的寿山石雕家。
清代“玉璇”款寿山石嵌珠罗汉像故宫博物院藏
微刻
《寿山石考》载：“(玉璇)凡刻人物，先镱后锥，后用刀修光，盖镱时已肖其粗形。锥以穿孔，刀以剔精。相石势雅正，及配巧色，颜面衣裳，无不具备，其巧思有过人者”。
清扬玑刻寿山石印
《漳浦县志》杨玉璇传载：“杨玉璇，善雕刻寿山石，凡人物、禽兽、器皿俱极精巧，当事者争延致之”。
微刻
时人胆子小，也把名利看得淡，大都不在雕件上署名。道理也简单：好则留芳百世，孬则遗恨一生。所以前清三代署名者寥寥。
此件真品雕一甪端神兽气格雄浑，小中见大，神采奕奕，且署款也属的真。
清于硕微刻作品
微刻作品
时在年，接待外宾后自锦江饭店出，有一兰馨古玩店，素知此店有几位掌眼的老法师，而此件标价仅一千五百元，可谓是铁鞋磨穿无觅处，得来全不费功夫。遂购归。
来示以业内专家，把玩之际，皆赞佩无已，有国手级雕家尝摹刻两钮，均自叹古贤之不可及。
砚屏
我也每嬉言，这可是从老虎嘴里拔来的宝牙，一笑。
砚屏，之盛行当在宋代，搁置于砚之上风，书写者多右手执笔，防风亦免砚中墨汁之速干，既利于静心书写，且是文人设置之精致雅具。寒酸文士是配置不了的。
清于硕刻象牙红木座砚屏
至明中后期，盛行书写巨幅大字，此物多为案头摆设，虽无实用，而对达官显贵似又不可或缺。近于聋子的耳朵。
此为象牙红木座的砚屏。此砚屏之微刻书画，为晚清于硕（字啸轩）所作，此公书画兼擅，更擅于微刻。读此画则清丽可人。读其字则宗师东坡，朴茂醇正。
尤其不可思议者，在指甲般大的范围里竟刻写了约六百字的吴梅邨西田诗，简直神乎其神，不可思议。
我谓，书画入微雕不易，更不易者不在其微，而在兼具书画之精妙，若于硕者，堪称古来微刻之翘楚。嗟前无古人后无来者。