清代是紫砂进一步繁荣的时期。陶业中开始出现手工工场,经营扩大,品种增多,分工细密,人员增多,技艺提高。商品经济得到进一步发展,在选料、配色、造型、烧制、题材、纹饰以及工具等各方面,都比明代精进。尤其在清中期以后,形制、诗词、书画、金石、雕塑融为一体,文化气息更浓郁,地方特色更强烈,价值愈高,声名更大。王友兰清代顺治、康熙年间宜兴制壶高手,生卒年不详。《阳羡砂壶图考·别传》:“友兰,顺、康间人,康熙四年乙巳()尝制拙政园茗壶’;恽南田为之记。”《茶燕录》载,友兰制“拙政园壶”,有恽南田题记,锓于壶腹云:“壬戌()八月,客吴门拙政园,秋雨长林,致有爽气,独坐南轩,望隔岸横冈,叠石崚嶒,下临清池,间路盘纡,上多高槐、柽柳、桧柏,虬枝挺然,迥出林表。绕堤皆芙蓉,红翠相间。俯视澄明,游鳞可数,使人悠悠有濠濮间趣。自南轩过艳雪亭,渡红桥而北,有堤通小阜,林木翳如。池上为湛华楼,占隔水回廊相望,此一园最胜地也。壶底署款乙巳新秋石壶史临,底印‘友兰茶具’四字。盖临摹之品也。”《宜兴陶瓷发展史》(油印本)另载:“友兰,工制茗壶,创紫砂炉钧釉装饰。”贺盘发《再谈宜兴紫砂的两种壶艺风格》友兰,善制饶彩釉砂壶,饰以粉彩花鸟。曾被苏州拙政园主聘去制壶,精美绝伦。”华凤翔华风翔,清代康熙宜兴制壶高手,生卒年不详。《阳羡砂壶图考·别传》:“风翔,或云康熙间人,善仿古器,制工精雅而不失古朴风味别臻绝诣。碧山壶馆,藏‘汉方壶’一持,参犏砂,作梨皮色,底有‘荆溪华凤翔制’篆书阳文印,全壶巧而不纤,工而能朴,可称神品。”《宜兴陶瓷发展史》(油印本):凤翔“并擅长紫砂炉钧。”香港中文大学文物馆藏“如意纹汉方壶”一具,泥色朱紫,周身穀罗纹隐现,壶体宏大,气势慑人,雄浑肃穆。壶底钤“荆溪华凤翔制”八字篆书阳文方印。香港茶具文物馆亦藏“素身汉方壶”一具,梨皮泥,钤“华凤翔制铭款。▲汉方壶高23厘米华凤翔台北私人收藏陈汉文陈汉文,清代康熙、雍正年间宜兴紫砂高手,传为陈鸣远弟,待考。制器以精雅著称。贺盘发《再谈宜兴紫砂的两种壶艺风格》:“陈汉文,系陈鸣远之弟工茗壶,善铺砂,浑朴不让前辈,制式以精雅著称。北京故宫博物院旧藏的‘四方小壶’,式如天鸡,足如传炉,构思奇巧,通体堆以阳文篆字和山水人物,堪称宫廷风格之佳作。”《宜兴陶瓷发展史》(油印本):陈汉文配泥有特长,尤擅铺砂,工艺独特。工制砂壶,亦善作盆。重素式装饰,形体完美。汉文制器,通常于底部钤“陈汉文”三字篆文方章。陈鸣远陈鸣远,清代康熙、雍正年间宜兴紫砂名师。本名远,号鹤峰、石霞山人,亦号壶隐。江苏宜兴人,生卒年不详。陈鸣远是大彬后一代大师。塑镂兼长,技艺精湛,善制新样。工制壶、杯、瓶、盒,无所不巧,构思脱俗,调色巧妙,手法在徐友泉、沈子澈之间,所镌款识,书法雅健,有晋唐风格,擅将茗壶制成瓜果样式,世推绝作。作品为文人学土、名公巨卿竞相觅取,名孚中外,有“海外竞求鸣远碟”赞语,名人题咏极多。《阳羡名陶录·家溯》:“陈鸣远,名远,号鹤峰,亦号壶隐。鸣远一技之能,间世特出,自百余年来,诸家传器日少,故其名尤噪。足迹所至,文人学士争相延揽,常至海盐馆张氏之涉园,桐乡则汪柯庭家,海宁则陈氏、曹氏、马氏,多有其手作,而与杨中允晩研交尤厚。予尝得鸣远“天鸡壶’,细砂作,紫棠色,上侵庾子山诗,为曹廉让先生手书,制作精雅,真可与三代古器并列。窃渭就使与大彬诸子周旋、恐未甘退就邾莒之列耳。”《桃溪客话》:“国朝宜兴陈远,工制砂壶,形制款识,无不精妙。予目中所见,及家旧蓄者数器,意谓即供春、少山无以过远也。”徐喈凤《重修宜兴县志》陈鸣远工制壶、杯、瓶、盒,手法在徐、沈之间,而所制款识、书法,雅健胜于徐、沈。故其年虽未老,而特为表之。”顾景舟也赞美陈鸣远曰:“集明代紫砂传统之大成,历清代康、雍、乾三朝的砂艺名手个人风格特点:既承袭了明代器物造型朴雅大方的民族形式,又着重发展了精巧的仿生写实技法。他的实践树立了砂艺史的又一个里程碑”▲朱泥壶高52厘米,口径5.6厘米陈鸣远福建漳浦博物馆鸣远传器较多,赝品亦多,古今文献著录及所见甚众。年7月福建省漳浦县赤岭乡前园村清乾隆二十三年()蓝国威(清康熙六十年贡生,轻骑都尉)墓出士“丙午仲夏鸣远仿古款壶”,壶色栗红,壶胎表面呈梨皮状。全器造型低矮平稳,工艺精细,线条或方或圆,果断干净。直口,鼓腹,圈足,壶身上下以腹部中线相对称,圈足与壶口等大,底平,盖边沿方折,圆纽,纽中直孔通透,圆柄把手,可惜流口在出土中碰损并失落。壶底阴刻行楷“丙午仲夏,鸣远仿古起刀轻收刀重。“丙午”即清雍正四年()。该器是目前唯一的一件有绝对纪年墓葬中出土的陈鸣远款紫砂作品。此外,南京博物院藏有“陈鸣远款东陵瓜壶”,泥呈色褐黄,胎质温润细腻。壶身塑为圆硕丰满的南瓜,壶嘴覆以翻转有致的瓜叶,内壁单孔,残梗瓜蔓扭弯为壶把,丝纹历历,压盖作蒂形,蒂纽已残,后配以骨质纽,壶底稍向里凹,中心有脐。腹部刻行书“仿得东陵式,盛来雪乳香,鸣远”,款下钤阳文篆书“陈鸣远”方印。东陵瓜典出西汉早期秦代东陵侯邵收紫平弃官为民,长安种瓜的故事。此壶原称“南称瓜壶”,但宋伯胤先生认为应正名为“东陵瓜壶”,因为在古人心目中,东陵瓜就是安贫抱朴、耿介不阿的邵平化身,陈鸣远仿制此瓜壶,正是“吉士寄思存”的意思。▲松段壶高厘米,口径横8厘米,口径纵6厘米底刻款:“鸣远”,底印:“陈鸣远”。此壶仿松树老干形,苍劲之态,浑然天成。▲梅干壶高10.8厘米,宽厘米美国西雅图博物馆此壶是陈鸣远的杰作。紫砂泥胎,呈深栗色,壶身、流、把、盖全部是用极富生态的残梅干、破树皮及缠枝组成。整件作品就是一个雕塑,现代紫砂艺人时有仿品新作出现。杨李初杨季初,潸代雍正、乾降年间宜兴紫砂名工。擅制笔筒文具,亦精于泥绘。清代唐仲冕《重刊荆溪县志》卷四(清光绪刻本):“杨季初,菱花壶甚工,与陈汉文同时。”著录南京博物院藏“杨季初泥绘雪江待渡图笔海”一件,器身圆筒形,直腹、平口、假圈足。器腹用白泥绘雪景,一老者立岸边待渡,江中一艄公戴笠披蓑站立小舟划来,大雪纷飞,寒气逼人,画面形神兼备。底部钤“杨季初”篆体方印,篆文清秀典雅,当为高手所镌。▲泥绘雪江待渡图笔海高厘米,口径18厘米杨季初南京博物院未完待续，更多清代名家小编会在后面的文章一一讲解。
