他是多年前的民间手艺人也是最负盛名的紫砂名匠他仅凭一人之力就掀起有名一代紫砂界的重大变革因此，他也被誉为“千载一时”后来的慕名者即使千金也难求得他一壶他就是时大彬时大彬画像千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新时大彬，字少山，也称时彬、大彬，是明万历至清顺治年间的，紫砂陶艺大师，被誉为“千载一时”。时大彬制圈钮壶宋微宗在《大观茶论》中讲到：“茶之为物,擅瓯闽之秀气,钟山川之灵禀,祛襟涤滞,致清导和,则非庸人孺子可得而知矣,中澹间洁,韵高致静。”明人闵汶水在会客饮茶峙，总是要将宾客单独“引至一室”，室内“明窗净几，荆溪壶，成化磁瓯十余种，皆精品”。明丁云鹏玉川煮茶图纸本设色.3x64.4cm北京故宫博物院藏明中期以后，尽管朝政黑暗腐败，但是江南都市仍是市况繁荣，商品经济和手工业十分的发达，造就了一些中国工艺史上最高创作技法的工艺精品。而文人士大夫阶层参与品评和提倡，无疑使紫砂陶人的智慧和灵感得到充分的发挥。已故国大师顾景舟先生中国工艺美术大师顾景舟先生也曾在他的《紫砂陶史概论》中说：“砂艺史上一致推荐的大家，当以时大彬为典范。他的贡献在于：对砂艺开创时期技艺法则的创造性革新，这是后辈从业者都应该为之歌功颂德的；更重要的是，他为后世留下了惊世杰作，创紫砂艺术陶文化的先河。”故宫博物院藏时大彬早期大执壶壶身铭“江上清风，山中明月丁丑年大彬”时大彬对紫砂壶艺最大的贡献是，重新创造了一种全新的成型方式，即“打身筒”和“镶身筒”的技法。这种独特的成型技艺，奠定了宜兴紫砂发展的根基，直至今天仍然沿用。时大彬处于紫砂工艺从简到精，从不成熟到成熟的承前启后时期，他前期做大壶，在娄东与陈继儒等著名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。大圆壶年春拍以5,,高价成交这里还有一个有趣的小故事：时大彬的父亲时鹏是当时文化名流。明嘉靖年间，流传着“四大名家”，即董翰、赵梁、元畅、时鹏。时大彬最初喜欢做大壶，按画作比例，用现在的眼光看，应有cc之大。后时大彬游娄东，遇到明代的文学家、书画家、壶艺收藏家陈继儒。时大彬制紫砂醴泉壶陈继儒对茗壶有很高的鉴赏能力，曾聘请制壶好手蒋时英至家中制壶，然后陈继儒为之书铭，名工名士，后来世称“双绝壶”。时大彬常与陈继儒讨论品茶试茶之奥妙，一天，陈继儒建议：“把壶从大改小，做成一把可以一手执之、一手捋须吟诗的雅器，那该多好。”于是，时大彬开始改制小壶，茗壶才由大而改小，改到只有-cc左右。时大彬款铺砂菱形壶时大彬这一变革，将制壶工艺手法和壶型大小规格基本固定下来，并流传至今，成为史上一件趣闻乐事。时大彬的紫砂壶并不力求雕琢，而以朴素的雅致和整体感见长，风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。隐元禅师东渡日本时，带去的大彬款大壶日本博物馆藏时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。有诗为证：「宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟」。明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载：「时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣」。时大彬作品虽多，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。时大彬前期大壶作品，发现较少；中后期小壶作品比较多，包括传世、出土、文献记载等的数量都不少，下面我们来欣赏一下大彬中后期的作品。博物馆时大彬款紫砂壶三足如意壶无锡市文物管理所年在无锡甘露乡，明崇祯2年华师伊（涵莪）墓出土，他是明代有名的华老太师，华察的孙子。鼎足盖圆壶福建漳浦县博物馆藏圆壶山西晋城博物馆藏腰圆式提梁壶延安市宝塔区文体事业局藏六方壶扬州博物馆藏大彬款虚扁壶江苏淮安市楚州博物馆藏大彬六方壶故宫博物院藏紫砂胎剔红方壶故宫博物院藏瓜棱壶美国旧金山博物院藏玉兰花六瓣壶香港茶具文物馆藏龙凤印包壶仿供春龙带壶香港茶具文物馆藏虚扁壶上海博物馆藏提梁壶南京博物馆藏圆纽壶虚扁壶醴泉壶
